www.77psb.com_www.77psb.com-【全新推出】:iPhone11S有望成为近年来最受期待的苹果手机

www.77psb.com_www.77psb.com-【全新推出】

2019-11-16 07:23:22

字体:标准

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

  蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)蓝天野谈人艺新剧《大讼师》:话剧民族化的一次尝试#标题分割#  对此,以90岁高龄担任《大讼师》导演的蓝天野在3日的作品分享会上表示,中国传统戏曲与话剧虽都属戏剧范畴,但在表演形式上大相径庭,审美趣味也截然不同,因此从戏曲改话剧的难度极大,“甚至可以说比原创一部戏的难度更大”。  “这一次的尝试,我们深知难度大,但是应该算作是对话剧民族化的一次尝试,”蓝天野说,“我的目标就是观众能看进去,现在我还很难去评判这出戏是否成功,还需要更多的观众和时间。”  该剧编剧郭启宏表示,“这一次改编不止是简单的形式转化,应该说是一次脱胎换骨,是人艺的一次创新”,相比戏曲中的《四进士》,《大讼师》删去了原作中描述得非常详细的田氏如何毒死小叔子、杨青如何骗卖妹妹等过程,使剧情集中于冤案平反,正义伸张。  郭启宏认为,戏剧的优势在于唱、做,形式丰富,话剧的长处在于可以以更多细节完善人物,“经过长时间思考,我认为必须打通形式上的通道,做一种话剧的、当代的表达。”  “某种程度上,我们的不少大戏可能都遵守了同样的完全现实主义的表现手法,完全真实、生活化的表现,”蓝天野说,“我认为不应全一样,焦菊隐先生很早就开始从传统戏曲中借鉴一些民族性的东西。”  “我们这次在这方面应当说进行了一些尝试,”蓝天野说,“但是有一点很重要,就是任何的形式都应当是为更好地表现主题而使用,任何时候都不应当玩弄形式。具体到《大讼师》,这个主题是民间的‘正义伸张’。”(完)

责任编辑:www.77psb.com_www.77psb.com-【全新推出】社友网:未经授权不得转载
关键词 >>

继续阅读

热新闻

热话题

热门推荐

关于我们 联系我们 版权声明 网站地图
百站百胜: 菲克与标致结为“伙伴”的背后 双11催热消费金融:分期业务通过各种形式嵌入场景 高管变动招商蛇口“转舵”结算放缓营收净利下滑 印度首都雾霾爆表至999,待一天=抽烟33根 中兴发布4K电视盒子支持360度自由视点 久日新材中签号码出炉共约2.14万个 印尼推广生物燃料棕油盘中两度涨停铁矿石尾盘拉升 美国众议院投票通过制裁土耳其的法案 千亿城投集团原董事长被“双开”公司巨亏10亿 男子开奥迪去快递点偷快递:走路太累懒得去超市 深圳豪宅认定标准调整刚需购房者成本降低 “两盈四亏”的成绩单健康险公司还不够“专业” 两次IPO未果转战科创板国盛智科2016年业绩令人迷惑 中国消费者“买全球”的购物车长啥样?(长图) 五部门:高危企业从业者100%培训考核合格后上岗 前3季近六成A股公司盈利增长前5均被银行保险业占据 中美经贸协议无法在两国元首会晤时签署?外交部回应 频收监管罚单、临门被举报中泰证券上市路多舛 对话细胞疗法教父:未来癌症都能被CAR-T疗法治愈 恒指转跌0.04%失守27000点腾讯周三放榜股价靠稳 河南淮滨船厂发生爆炸事故1死3伤初步原因查明 多部委力挺海南自由贸易港建设扩大国际交流合作 10月30日涨停板早知道:七大利好有望发酵 赚疯了:2万股东数钱数到手抽筋最强黑马惊呆游资 贵州大方县委全会推动撤县设区:力争早日实现 左手toC右手toB技术围筑“自驾游”护城墙 格林斯潘:央行是否发数字货币是政治而不是经济问题 野村:华润燃气目标价升至47.3港元给予中性评级 关于国都证券股份有限公司进入利率互换市场的公告 格力混改大戏“杀青”:董明珠权力或受限 美股低开高走集体收红区块链概念股迅雷暴涨107% 摩根士丹利:2030年中国5G基建投入达4000亿美元 新华都出售持续亏损的新盒科技福建盒马将回归自营 香港各界哗然:涂鸦美领馆外墙判4周侮辱国旗不坐牢 去浴池洗浴能染上梅毒吗?一般不会,但是…… RCEP迈出关键一步全球人口最多自贸区呼之欲出 全球10月制造业PMI为48.8%连续4个月低于50% 航天通信前三季度亏损2.52亿较上年同期由盈转亏 云南白药:拟3.5亿元认购中国抗体首次公开发行股份 3000点附近买什么?券商扎堆看好白酒、银行等板块 九年仍未开发完毕凯德置地上海一商用项目停工 短期升值或成趋势离岸、在岸人民币双双涨破6.98 黑龙江统战部部长杜和平履新四川省政协党组成员 亏了十年爱奇艺何时实现2亿付费用户“梦”? 太平洋:母公司10月份亏损6026万元 牛散再现股东榜计划25亿理财的传音控股账上趴81亿 福耀玻璃创近1个月新高多家机构给予“买入”评级 杨德龙:德拉吉“谢幕”与财政政策崛起 5大行前三季度合计净利8775亿元资产质量末全面改善 沈向洋离职后下一步去哪里?继续任顾问探寻新挑战 蜜蜂盗蜜造成他人损失8箱蜂蜜养蜂人被判赔偿 法网恢恢涉案金额超千万逃犯高铁站落网 高瓴资本接盘格力电器15%股权家电市场要变天了? 英伟达新ShieldTV/Pro发布:搭载TegraX1+,支持4K 乘联会:10月广义乘用车零售销量减5.7%连续4月下跌 报告:BAT用户均超10亿支付宝成国内第二大APP 环保压力下铝及铝用碳素企业应如何发展? 黄献明:老百姓认为健康是好房子的首要标准 发改委:天然气供需平衡供暖季各地不再调整用气价格 光大银行:于春玲董事任职资格获中国银保监会核准 去年京津冀区域发展指数公布共享发展指数最高 员工涉嫌诈骗大病保险金人保财险再次暴露内控问题 商务部:有信心实现未来15年进口30万亿美元商品目标 联想宣布推出折叠手机摩托罗拉Razr杨元庆:经典回归 资金逢低布局股票ETF趁大跌吸金28亿元 残联办公室原副主任被处分伪造开会文件公款旅游 巴勒斯坦:以色列对加沙地带的空袭已造成36死 将军履新军委政治工作部高层调整 中国10月实际外商直接投资年率前瞻:或维持较高增幅 “美心大小姐”伍淑清:香港一些公务员没搞清身份 9户央企20名领导人员职务任免公布 智利女警被示威者燃烧瓶击中全身着火表情痛苦(图) 我军少将:美航母开到中国沿海边缘究竟是谁威胁谁 北京大兴机场国际航线今天开航首批旅客顺利通关 弹劾案关键证人将登场克林顿向特朗普传授经验 Thermalright推下压式散热器AXP-90:全身纯铜打造 活着不好吗?黑天鹅跑错窝遭四五十只白鹅群殴 四方精创:前三季区块链对公司业绩的贡献非常小 地产界洗牌:王健林一年“没了”680亿成最惨富豪? 刘旗辉:企业要从追求利润向追求商业质量的提升转变 *ST大洲:无需承担借款纠纷案的连带保证责任 新西兰联储维持基准利率不变市场预期降息25个基点 楼继伟评 香港推出新举措打造金融科技生态圈 蛋壳公寓递交赴美IPO招股书长租公寓究竟怎么了? 华统股份:拟与温氏股份共同投资设立公司 红海行动的坦克战要上演了?土叙古董坦克谁更强 阿里巴巴第二财季云计算营收92.91亿元同比增长64% 在双11卖货是种什么样的体验? 富士ACROS100II胶卷即将上市 招商银行:直销银行在筹备中等待监管进一步指示 国民党历任党主席同台挺韩国瑜绿营被指慌了手脚 下游需求疲软双焦市场承压 交通部等六部门约谈8家网络叫车平台都说了啥? 央行李伟:区块链技术在推动数字创新方面潜力巨大 香港需要这节“永生难忘的宪法课” GitLab公开拒收中国人,这个决定他们的员工都惊了 孙小果获刑25年专家:这不是对孙小果的最终判决 我国或发展大型偏转翼飞机似鱼鹰PLUS有16台发动机 起底黄之锋:拼爹上位国际舞台上“跳梁小丑” 四部门出台意见:突破基本医保目录范围要立行立改 男子突闯入沙特一现场演出持刀刺伤3名演员(图) 京东方A:大部分的产品价格已经止跌筑底趋势明显 安徽固镇农商行被罚60万:单个集团客户授信超比例 德国10月制造业PMI终值前瞻:持续萎缩 31省市居民前三季度“花钱”榜单:京沪人均突破三万 朝鲜致力于开发智能手机新款支持人脸识别解锁等 隐秘而惊悚:另一面“英国脱欧” 进博会开启:在这里汽车能开也能飞马桶也能测血压 A股延期发行:浙商银行“嗷嗷待哺”寻求多渠道补血 揭秘海富通基金黄峰:消费、选股型个股持有周期长 任正非:要用5G和先进技术帮助埃及填平数字鸿沟 便宜的智能门锁才卖几百块钱到底该如何选购? 媒体评人脸识别第一案:用法律为技术运用厘定边界 岑智勇:恒指波幅及成交都收窄料呈先高后低走势 步长赵氏家族近6亿股将解禁曾陷美国招生舞弊案 33家A股上市银行三季度成绩单:多家银行投资收益大增 中国女子在美失踪案:白人丈夫涉嫌谋杀录音公布 顺丰控股:前三季度净利润43.1亿元同比增长44.77% 蔚来李斌:自动驾驶催生的新产业可能是每年1万亿美金 中信证券:港交所ADT预期见底收益可控估值有望修复 澳门10月博彩收入按年跌3.2%仍好过市场预期 习近平会见希腊前总理齐普拉斯 科技板块进入新一轮周期搭ETF便车分享成长红利 甲醇量能俱增期价再度走弱 高培勇:扩张需求和调整结构是当前财政政策主要目标 经济日报:被“限制消费”有什么后果 进博会聚焦人工智能创新数据共享引热议 洋河股份去库存短期业绩波动18家券商研报17家唱多 新加坡女嫌犯太漂亮网友求情别判死刑法院判了 伊利原董事长郑俊怀两次减刑被依法撤销已收监 三季度北京新房供求双降燕郊与固安市场火热 奥迪花202元给英菲尼迪打广告?这些车企笑了 强迫办卡获刑是对宰客行为的震慑 法定数字货币李鬼横行央行三度辟谣透露多重信息 4季度风格可能会逐渐转向主板 宋楚瑜参选2020国民党批宋:百年后如何见蒋经国? “双十一”十年多只消费主题基金涨超两倍 瑞达期货获准设立公募基金管理公司 诺德基金王恒楠:市场保持弱势震荡乐观展望后市 “拉锯式”百亿收购告吹巨人网络“征途”在哪 花旗亚太证券负责人:6年后中国股票债券市场或超美国 快讯:燃油延续前期跌势大跌逾3% 王思聪欠1.5亿被列被执行人暂未对其采取限制高消费 潘石屹夫妇持续出售中国物业5年累计已套现293亿元 苹果新耳机售价2000元业内:或带动产业链爆发 遭证监会质疑利益输送被否的夫妻店朝阳电子再闯IPO 手术台上加项目遵义欧亚医院案受害者多达2万人 “秒空”茅台成“双11”大IP 沪锌:关注能否向上突破 A股涨停港股涨14%:长城汽车净利激增5倍市值飙70亿 中国正式启动6G研发英媒:距推出超高速5G不到一周 当直播和双11撞个满怀,本来看热闹的你“剁手”了吗 新三板深改推多层次资本市场建设43家企业转板过会 瑞银回应被香港证监会处罚:涉事交易占订单很少部分 俄军将在北极圈内部署预警雷达探测距离超1000公里 6部委联合成立6G研发推进组和专家组6G正式启动 经参头版:金融开放支撑人民币汇率长期稳定 方正证券:国产集成电路设计公司业绩全面提速 央行突然降息:4000亿大投放如何影响你的钱袋子? 壕气!任正非发奖金20亿元人均10万?华为员工嗨了 重庆传奇富商坐拥4家上市公司违约15亿被执行 完善网络可信身份管理机制及相关法律法规 钢铁行业去产能换“活法”控制产能仍是长期任务 美国一男子拿1岁儿子当“人体盾牌”致其身中4枪 香港各界强烈谴责袭击立法会议员 融资客加速流入:杠杆资金1大买这些股26股加仓超2亿 沈锋:虹口区资管总规模超5万亿元聚集1/9公募基金 港府公报:有警员在拘捕违法者时开枪射中一名男子 可疑货车散发恶臭270多只猫咪断水断粮奄奄一息 受到大选拖累英国央行利率政策前景愈发不明 人民币汇率反弹有望刺激外资加大对中国债券投资 “超募之王”海普瑞:超募50亿十年全败光 有工作找不到人做:美国多州失业率创50年来新低 刚买15天的iPhone被抢印度青年跳火车追贼身亡 山西证券:两种类型的区块链公司值得投资者关注 坚定改革决心注册制是打造高质量公司体系的基础 工信部正牵头编制2021年-2035年新能源汽车发展规划 洛阳玻璃研发投入7789万增3倍扣非净利537万 管理学家赫尔曼·西蒙清华演讲:隐形冠军企业目标大 银保监会拟严控农商行发起人资格明确7项禁入情形 两千点大反攻!人民币汇率全面重回6时代 证券日报头版:外资“高配”中国资本市场的两大理由 特斯拉上海超级工厂:一期建成后年产15万辆 473亿资金争夺20股:主力资金重点出击4股(名单) 隔夜要闻:科技股领跌美股收跌英议会批准提前大选 大规模抗议发生后伊拉克全国大部分地区断网 三星GalaxyFold国行版官宣11月8日发布/6摄像头加持 寿险保费收入稳步增长险企提前布局“开门红” 永利澳门跌逾1%第三季纯利按年跌近54% 从总统到民众乌克兰欲打造“区块链国度”? 特朗普考虑明年访俄看阅兵?普京:访问是正确的事 太扎心双十一媳妇网购欠三十万男子气到跳楼 1.8万字四中全会决定发布历史级别风口密集现身 10月核心CPI为1.5%统计局表示猪肉价格将会逐步企稳 习近平:止暴制乱恢复秩序是香港当前最紧迫任务 美军核导弹基地以40万美元售出曾是政府最高机密